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年，绝对是个奥斯卡小年，

各类冲奥作品，基本都是延续了上一届的套路剧本，且质量上也没有上一届的精彩。

比如《女人的碎片》，一股私人化、诗歌式《婚姻故事》的味道；

《米纳里》是韩国移民在美国的奋斗迷茫史，

既延续了《寄生虫》去年的辉煌，又很契合美国主流市场感兴趣的亚裔题材。

又或是《前程似锦的女孩》，依旧是这些年很火的女性题材；

《芝加哥七君子审判》群星荟萃、节奏和故事性都很强，依然是近年来奥斯卡流行的政治正确题材。

倒是今年奥斯卡的外语片中，有好几部相当优质的作品，

德国的《元首偷走了粉兔子》同样以儿童视角回首了二战时期，

充满了一种童真、诗意，甚至“天选之人”般的天才艺术性。

或是俄罗斯+白俄罗斯的《波斯语课》，

用一个绝妙的“波斯语课”展现了德国和犹太人之间的人性与情感碰撞，

本以为是一种不可思议的友谊或者更深的感情，

可影片中唯一的人性光辉还要来自利用，因为有了些许慈悲，才凸显了真实的残忍。

近年来，俄罗斯电影也有点“异军突起”之势，

年的《高个儿》，用一种华丽诗意的手法，展现了非常残酷的战后PTSD：

前线慰妇、战后伤害，女性所受的伤痛又由女性的美丽与坚强所治愈。

年底，俄罗斯又有了一部黑白史诗作品：

《亲爱的同志》~

《亲爱的同志》属于年相当少见的高分电影，目前豆瓣获得了8.4分，

该片也拿下了威尼斯电影节的评审团特别奖，也是冲击奥斯卡最佳外语片的大热门。

《亲爱的同志》既有黑白历史纪录片式的厚重尘埃感，

又有一个女人从偏执到疑惑再到醒悟，短短的女性史诗，

故事聚焦曾被苏联政府隐瞒的年新切尔卡斯克事件，

工人罢工，子弹，血肉，背后事件、一个官员兼母亲的探寻和质疑。

Lyuda是一位不再年轻，但是仍然风姿绰约的中年单身母亲，

大概是因为工作性质和性格原因，她有一种战斗民族女性特有的冷和硬，

她总是下命令式的让青春期的女儿穿好内衣再出门、补好破洞的袜子，

甚至当革命热情高涨的青春期女儿开始说一两句叛逆话语时，她会暴躁的给女儿两巴掌。

作为政府官员、有点特权的普通人，

她所习惯的特权给了她人情的通行证，

也让她“两耳不闻窗外事”，一点都不能体会平民的愤怒和行为，

虽然是简洁但沉重的黑白史诗作品，但是细节里对这个冷硬的政府官员兼单身母亲的刻画倒是很生动。

当平民们因为物价上涨跑去杂货铺里抢购盐、牛奶、面包、烤肠时，

她可以冷面从容的从后门进入，拿到上好的专门分配给她的匈牙利烤肠、法国红酒，甚至还有留给她紧俏的的香烟，

她显得刻板又专制，没有半点浪漫情绪，

去理发店做头发时她不耐烦地说：“给我弄的花里胡哨的干嘛？我还要上班呢。”

胖乎乎的理发师则多了生活情趣和浪漫的人性味道：“你为什么不能漂漂亮亮的去上班呢？”

面对工人和学生的愤怒情绪时，

她第一反应不是去体会去共鸣，反而是因为混乱开始侵扰了她的特权生活，开始烦躁抓狂，甚至在大会上出言：

“要狠狠的惩罚他们。”

这里的Lyuda颇有点美国白人中产家庭的味道，

作为有点特权的普通人，表面上喊着保卫人民的利益、种族平等，人人自由，

却如同《格陵兰岛》里有点特权的白人家庭遭遇世界末日时，还不是一狠心就推开了苦苦哀求的邻居家小孩，

一路丢掉了所有假装的理智、礼貌、优雅、高级感，和人在卡车上打架、要求医生率先照顾自己家孩子，

甚至最后开了轿车拦截飞机要求去庇护地。

《无丁之地》里的巴黎文化人家庭也是如此，

一边在文艺活动作品里呼吁“种族平等，不该歧视”，结果自己女儿要和异教徒结婚时，就开始伸手百般阻扰了。

就如同那句话：

“那些有点地位的人、中产阶级，表面上是理智又冷静，对所有人一视同仁，有着自由平等思想的，那是因为普通人触及不到他们的利益。”

等到普通人开始抗争、世界末日资源紧缺的时候，人性的丑陋和自私彰显，讽刺的很。

然而信仰的崩塌，则来自于砸向自己的铁拳，

所谓的特权阶级一旦失去了庇护，不也和他们假惺惺要“保护”要“平等”的普通人一样，开始抓狂开始迷茫，

丢失了女儿，冥冥中已经认定女儿死去的Lyuda才是清醒的开始，

她所习惯的特权不再为她开门，她所笃定的信仰坠落后，则是新世界的开启。

大约是俄式文学的苦难与深刻，深深印象了俄罗斯的文艺文化，

电影里Lyuda寻女那一段拍得颇有《寻母三千里》的意味，

只不过母亲与孩子的身份对调后，在一滩浑水里摸索，不是信仰的建立，而是信仰的一次次的崩塌。

从拥有特权和人情通行证到和平民一样在血与泥土里打滚，

当亮出自己的工作牌却也不能光明正大的出城、甚至还要被关起来审讯一番时；

Lyuda才开始体会到一个普通人的苦楚与艰辛，一个普通母亲对女儿的依恋和母性本能的保护力量。

结局给了Lyuda一个神迹，

在她经历了信仰的崩塌、在鲜血与泥土里经历了真相；

感受到了自己所代表的的特权或者上层的冷酷，以及普通人的无能为力后，在确信了女儿的死亡后，绝望地回到家时，

却神迹般的发现女儿正紧张兮兮、大祸临头般的躲在家里的天台屋顶上。

《亲爱的同志》中的Lyuda，在外苦苦漂泊寻找，却发现女儿躲在家里，

这种神迹式的结尾反而更有高级感的味道，

先前煞费苦心的铺垫、情绪与信仰的改变在结尾处崩塌，让原本悲剧性的寻找收尾，戴上了喜剧的面具。

本以为是历史的尘埃，在事件与记忆里从拥有特权，到满身泥泞的受害者，

幸存者究竟是脱胎换骨，还是忘却了痛苦的经历，

而因为“神迹”的成功寻找到女儿的结局，又回到初始：自私麻木的只看到自己的、眼前的利益，

改变不会只是来自单纯的一次经历，而信仰的崩塌却也是新希望的逐渐构建，

自己迷失于眼前的美梦，因为特权拥有的糖果、香烟和红肠；却在大梦初醒时的一刻发现自己连女儿也守护不住。

最后的神迹，倒不是来自所有的信仰，而是平民的善良，

慌乱中依然保护了自己女儿的邻居、睁一只眼闭一只眼放行自己出城的士兵、还有人性苏醒后一直陪伴自己寻女的KGB。

女主角从一个机械性的、冷硬的对特权习以为常的麻木者，

从麻木、到幻灭、再到激动、绝望、再到黎明破晓时分看到了希望，

当目光从自己所熟悉、习以为常、傲慢的世界里转向另一个平凡的、挣扎的世界时，

那是新的希望诞生的地方，

梦中惊醒，从麻木、疑惑、幻灭再到愤怒、绝望，最后看到了自己不敢奢求的希望，那也是梦开始的地方，

来自人的善良、诚实与宽容，

正如结尾里经历了一切抛却了麻木和机械的Lyuda，抱着女儿用一种母性的温柔与巨大力量所说的：

“我们一定会更好的。”

END-

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